La reconstrucción histórica del arte colonial a través de sus fuentes grabadas: El caso de PESSCA

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Publicado: dic 27, 2020
DOI: https://doi.org/10.17398/2660-714X.40.175
Palabras clave:
PESSCA, Arte Colonial, Fuentes Grabadas, Reconstrucción Histórica

Contenido principal del artículo

Almerindo Ojeda Di Ninno
Universidad de California (Davis)
https://orcid.org/0000-0002-3396-0150

Resumen

El propósito de este ensayo es presentar el Proyecto para el Estudio de las Fuentes Grabadas del Arte Colonial (PESSCA), delinear las contribucio­nes que hace este proyecto a la catalogación, hermenéutica, ontología, restauración, reconstrucción, y recuperación del arte colonial, e ilustrar, en mayor detalle, las contribu­ciones que ofrece dicho proyecto a la reconstrucción virtual o histórica de obras coloniales que se encuentran demasiado dañadas para emprender su restaura­ción. Aquí presentaremos la reconstrucción histórica de lienzos de la Catedral y de San Francisco de Quito (Ecuador) y Santa Catalina de Arequipa (Perú), de un cuero del Museum of International Folk Art de Nuevo México (Estados Unidos), y de varias pinturas murales de los estados de Hidalgo y Oaxaca (México).

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Detalles del artículo

Cómo citar
Ojeda Di Ninno, A. (2020). La reconstrucción histórica del arte colonial a través de sus fuentes grabadas: El caso de PESSCA. Norba. Revista De Arte, (40), 175-184. https://doi.org/10.17398/2660-714X.40.175
Número
Núm. 40 (2020): Estudios iconográficos en España e Iberoamérica
Sección
Artículos. I. Sección monográfica
Biografía del autor/a

Almerindo Ojeda Di Ninno, Universidad de California (Davis)

Profesor Emérito, Universidad de California (Davis),

y Profesor Honorario, Pontificia Universidad Católica del Perú.

https://orcid.org/0000-0002-3396-0150

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